剧本杀《全程无鬼》动机解析+线索分析+推凶线索+复盘凶手

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在大众娱乐需求增加、综艺背书等因素的影响下，剧本杀在进入国内市场后快速膨胀，2020年中国剧本杀市场规模已达117.4亿元。在需求推动下，中国剧本杀门店快速扩张，行业市场规模持续壮大，预计到2022年中国剧本杀行业市场规模将增至238.9亿元。据艾媒咨询提供的数据，超7成的受访网民愿意向他人剧本杀；受访网民对剧本杀的沉浸感、角色设计和剧情设计的满意度整体较高。剧本杀的剧本质量高，剧本内容丰富紧凑，剧本杀复盘解析是剧本杀玩家剧本杀的关键因素。有61.4%的受访网友认为，现在剧本杀行业的主要问题，是剧本问题不清晰，盗版剧本质量低。剧本杀的剧本存在版权问题，盗版剧本带来很多不确定因素，从而影响了游戏体验感和新鲜感，因此，剧本杀行业应规范化发展。在陈淼看来，剧本杀当下存在“暴力”“血腥”等不利于青少年身心发展的价值导向，版权保护也亟待加强。“由于准入门槛低，盗版剧本一直没法杜绝，一些剧本的问题也欠缺考虑，容易对年轻人的身心产生不良影响。另外，线下剧本杀非常强调互动性，如果从业人员缺乏专业训练，或者剧本没有新意、太趋于同质化，是非常降低游戏体验的。”另一方面，在大多数需要悬念来调足观众胃口的剧本当中，会存在一些以“凶杀”等冲突对立的剧情。如果要削减掉这些情节元素，则意味着丧失部分客群。剧本杀爱好者王乐乐（化名）向21世纪经济报道记者表示，如果缺少一些“凶案”元素，会减少解谜的乐趣。

高碑店新店扎堆，很多从业者已经不太乐观。一名在高碑店工作的DM告诉深燃，以往流行实景剧本杀的时候，每家的剧本不同，各有特色。现在花钱就能买到很多桌面盒装本（不限售卖数量的普通剧本），他能明显感觉到竞争越来越激烈，“现在新店这么多，装修都不错，剧本尤其是盒装本也都是那些，你说玩家选谁？”他所在的店新开不久，抢不到客人，被老板定下KPI，得拉自己的朋友来玩。“有时候拉来了，剧本杀复盘解析他们玩的体验不好，我就觉得特别难受”，他叹了口气。随着高碑店剧本杀新店越来越多，这样的竞争只会更激烈。一位高碑店居民听到“剧本杀”三个字，对深燃摆了摆手，人们抱着暴富美梦来到高碑店的景象，她在2017年就已经见识过了。那时候有一部网络电影以28万的成本赚了1500万票房，刺激大量投机者疯狂涌入高碑店，街上到处是“带着大金链子小手表”，说要做上千万项目的人。她觉得，现在抖音上“年赚500万暴利剧本杀”真真假假的宣传，激发新一批人又来到了高碑店，“是一样的，一阵风就过去了”。事实上，当地居民对于“剧本杀”并不感冒。高碑店社区的一名工作人员告诉深燃，剧本杀爆火，但大家玩得太晚，有居民反映扰民，不到两个月她就接到了5通居民投诉电话。影视火了，热钱来到这里，剧本杀火了，钱再次来了，急功近利的故事再次在高碑店上演。这一次，又会是什么结局呢？

海德格尔曾写到，“打字机是一片没有标记的云彩”，“使人手丧失了本质地位，而人类却没有完全体会到这种剥离”。随着媒介的泛滥，我们更加真切地感受到这种“剥离”，感受到线下课堂与线上教学，现场演唱会与直播演唱会之间的差异。智能手机的普及更让虚拟世界的通道变得“信手拈来”，数字的幽灵无时不在，这不仅使我们能“脱离”身体传递信息，并形成了一种主动或被动的“依赖”。我们被“不真实”的文字、影像所淹没，身体仿佛成为一个不知如何安置的“多余物”，与之相应的是，人被“简化”成信息。剧本杀复盘解析剧透测评真相答案凶手角色在这样的背景下，对当下的很多年轻人而言，剧本杀可能是他们说话多的时候，也可能是他们远离手机久的时候。从中我们不难看到年轻人对具身交流的渴望，渴望暂时“摆脱”作为传播中介的机器，而不愿一直做赛博空间的“幽灵”。在凯瑟琳·海勒看来，“身体还是幽灵”的选择背后是信息与物质性的关系变化。电子媒介不断突破物质载体的限制，延续数千年的“形态”被迅速取代，人们对物质世界的存续感到“担忧”。起初的焦虑来自打字机对手的剥离，但海德格尔也解释打字机并不是真正的机器，而是一个“过渡性”产品。更大的焦虑来自计算机对“在场”的剥离——人是否能被首先理解为“一套信息程序”？在此背景下，曾经人们试图“克服”的身体，似乎成为一个重要且不容退让的“界线”，作为某种“生命”的确证。回到剧本杀，“在场”对交流的意义已无需多言。值得追问的是，就像打字机是工具与机器之间的过渡产品，剧本杀是否也可能是一种“中间态”？如果元宇宙在技术上更加成熟，能够“虚拟”身体，让人真正地“忘我”，或者人与机器充分结合，成为“赛博格”，那么“身体在场”对我们又意味着什么？这些相关的问题，值得研究者继续追问和探究。

“立体的女性角色非常少见，在多数本子里，女性角色还是一个依附 、帮衬一样的存在。”剧本杀写作者周琨说。周琨解释，从数量上来看，多数本子设置为3男2女，有的本子甚至会出现4男2女这样的配置，剧本杀复盘解析剧透测评真相答案凶手角色女性在故事中常是被边缘的角色。周琨提到前两年的口碑本《鸢飞戾天》，剧本中的女主角从故事开头到结尾都是一个等待 玩家拯救自己的角色，没有任何主体性，更别提成长。一位创业公司的女老板玩过这个角色后，曾对周琨抱怨角色的单一。也因为女性角色在权力关系中的弱势地位，在设置凶手时，剧本作者往往会选择把她设置成凶手——增加边缘角色的体验感。此外，与女性相关的线索也以爱情线和三角关系为主，书写女性间高贵友谊的本子是少数，女性角色在多数本子里只是用尽一生为爱“撕X”。若涉及到凶杀案，常见的设置是死者伤害了她身边的某个人，这个人通常是父亲，或是爱人——她是为 复仇。在越来越多女性获悉父权社会制本质的当下，强调女性作为恋人、妻子和母亲的 附属身份的剧本，很难不引起女玩家的反感。像李杨然，张言言等对剧本杀有所反思的玩家仍是少数。但即使有所批判，谁又能拒绝剧本杀呢？结束游戏时已是深夜，北京高楼残余的灯光看来疲惫，路灯氤氲，把张言言形单影只的身影拉得很长。初秋的晚风已经很凉了，在路边裹紧衣服等车时，她突然有一丝悲伤，“这个城市里没有属于她的故事”。一场剧本杀178元，超过凌晨12点后还要多支付30元的“修仙费”，晚间打车回家56元。为这场幻梦，张言言支付了264元，“有点贵，但值得。”